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讓·巴蒂斯特·卡米耶·柯羅（1796-1875） 林下小溪圖
簽名：左下方‘COROT’
布面 油畫(huà)
58.4×45.1cm
來(lái)源：1.貝珂尼姆 ·尤恩家族（1875年）；
2.J.K.（1878年5月17日J(rèn).K.私人房地產(chǎn)拍賣(mài)會(huì)第3號(hào)拍品）；
3.Hollander & Cremetti，倫敦；
4.B.M.丹尼森夫人，倫敦（1927年5月13日倫敦佳士得拍賣(mài)會(huì)第87號(hào)拍品）；
5.史密斯收藏（購(gòu)于上述拍賣(mài)會(huì)）；
6.威爾頓斯坦和保羅·羅森博格（于1930年聯(lián)手購(gòu)入）；
7.愛(ài)德華·S·巴倫先生及小姐（1964年4月29日倫敦蘇富比拍賣(mài)會(huì)第68號(hào)拍品）；
8.赫希爾·阿德勒畫(huà)廊，紐約（購(gòu)于上述拍賣(mài)會(huì)）；
9.私人收藏（1983年5月27日紐約佳士得拍賣(mài)會(huì)第37號(hào)拍品）；
10.唐納德·布魯克曼夫婦，紐約；
11.Household國(guó)際公司收藏（1999年5月5日紐約蘇富比拍賣(mài)會(huì)第45號(hào)拍品）；
展覽：1.“1850年以來(lái)繪畫(huà)中的文學(xué)與詩(shī)歌”，第14號(hào)展品，沃茲沃思學(xué)會(huì)舉辦，哈特福德市，1933年1月24日-2月14日；
2.“早期及現(xiàn)代歐洲繪畫(huà)大師作品：威爾頓斯坦畫(huà)廊展覽”，第13號(hào)展品，洛杉磯博物館，1934年6月13日-8月5日；
3.“16世紀(jì)至20世紀(jì)法國(guó)繪畫(huà)”，第11號(hào)展品，威爾頓斯坦，匹茲堡市克拉克大廈少年聯(lián)盟畫(huà)廊，1934年11月9日-23日；
4.“巴比松畫(huà)派的三十三幅畫(huà)：1830-1878”，第2號(hào)展品，Main Street畫(huà)廊，芝加哥，1964年11月23日-12月24日；
5.“柯羅和他同時(shí)代的大師們”，第11號(hào)展品，赫希爾 · 阿德勒畫(huà)廊，紐約，1965年3月30日-4月17日。
出版：1.《柯羅全集》，第二卷，p240，第710號(hào)插圖（第241頁(yè)插圖），阿爾弗來(lái)德 · 羅勃，巴黎，1905年；
2.《柯羅在楓丹白露》，Arts雜志，p39，1965年3月。
說(shuō)明：經(jīng)Martin Dieterle和Claire Lebeau鑒定為真跡。
Jean Baptiste Camille Corot
1796-1875
A Creek under Wood
Signed COROT (below left of center)
Oil on canvas
PROVENANCE
1.Bernheim-Jeune, Paris (as of 1875)
2.J.K.(and sold, his (or her) estate sale, Paris, May 17, 1878, lot 3)
3.Hollander & Cremetti, London
4.The Hon.Mrs.B.M.Denison, London (and sold, Christie's, London, May 13, 1927, lot 87)
5.Smith collection (acquired from the above sale)
6.Wildenstein and Paul Rosenberg (acquired jointly in 1930)
7.Sir and Lady Edward S.Baron (and sold, Sotheby's, London, April 29, 1964, lot 68)
8.Hirschl & Adler Galleries, New York (acquired from the above sale)
9.Private collection (and sold, Christie's, New York, May 27, 1983, lot 37, illustrated)
10.Mr.and Mrs.Donald Bruckmann, New York
11.Household International Corporation Collection (and sold, Sotheby's, New York, May 5, 1999, lot 45, illustrated)
EXHIBITED
1.'An Exhibition of Literature & Poetry in Painting Since 1850', No.14, Wadsworth Atheneum, Hartford, January 24-February 14, 1933
2.'European Paintings by Old and Modern Masters: An Exhibition Arranged by Wildenstein and Company', No.13, Los Angeles Museum, ·June 13-August 5, 1934
3. 'Junior League Gallery, A Group of French Paintings from the Sixteenth to the Twentieth Century', No.11, Clark Building, Pittsburgh, Exhibited by Wildenstein & Co., Inc., November 9-23, 1934
4.'Thirty-Three Paintings of the Barbizon School: 1830-1878', No.2, Main Street Galleries, Chicago, November 23-December 24, 1964
5.'Corot and His Contemporaries', No.11, Hirschl & Adler Galleries, New York, March 30-April 17, 1965
LITERATURE
1.L'Oeuvre de Corot: catalogue raisonné et illustré, vol.II p.240, No.710, illustrated p.241 (drawing by Robaut) Alfred Robaut, Paris, 1905
2."Corot at Fontainebleau," Arts Magazine, p.39, March, 1965
NOTE: The lot was confirmed by Martin Dieterle and Claire Lebeau as authentic.
RMB: 1,800,000-2,800,000
作品作者為法國(guó)1 9世紀(jì)著名畫(huà)家柯羅（Jea n - B a p t i s t e -Camille Corot, 1796-1875）。柯羅曾作為學(xué)徒在布料店度過(guò)其少年時(shí)光，多次萌發(fā)過(guò)改行學(xué)畫(huà)的念頭，但直到26歲才真正得到家人支持，開(kāi)啓其藝術(shù)生涯。求學(xué)之初，柯羅曾先后向米夏?。ˋchille Etna Michallon）和貝爾坦（Jean-Victor Bertin）進(jìn)行系統(tǒng)的學(xué)院式繪畫(huà)訓(xùn)練。這其間，柯羅深深受益于米夏隆所重視的走到戶(hù)外、寫(xiě)生自然的工作方法以及貝爾坦所關(guān)注的對(duì)于新古典主義傳統(tǒng)的研習(xí)。除了對(duì)于傳統(tǒng)風(fēng)景畫(huà)的研究，柯羅還在老師貝爾坦的鼓勵(lì)下遠(yuǎn)赴意大利羅馬旅行，先后兩次的意大利游學(xué)不僅僅使柯羅的繪畫(huà)技藝臻于完善，同時(shí)也大大地提高了其藝術(shù)品味。
柯羅長(zhǎng)期以參加沙龍展覽為藝術(shù)追求，雖然1833年曾獲二等獎(jiǎng)?wù)拢摹吧除堉贰睍r(shí)常受到挫折，因這些挫折而導(dǎo)致的幾次出走，幫助柯羅完成了藝術(shù)上的成長(zhǎng)和轉(zhuǎn)變。他從亦步亦趨追隨新古典主義風(fēng)景畫(huà)模式逐漸轉(zhuǎn)向浪漫主義，直至自成一格，形成一種平淡天真、絕少矯飾的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格?？铝_對(duì)后來(lái)的印象派畫(huà)家，如莫奈（Claude Monnet）畢沙羅（CamillePissarro）、莫里索（Berthe Morisot）等人均產(chǎn)生重要的影響。
本畫(huà)尺寸與柯羅盛期常見(jiàn)的大多數(shù)風(fēng)景畫(huà)相彷彿，從風(fēng)格上看，也是柯羅成熟時(shí)期的樣貌。構(gòu)圖上一側(cè)以大樹(shù)占據(jù)畫(huà)面的三分之一，另一側(cè)以小樹(shù)疏密有致地布置于前、中、遠(yuǎn)景，中間則用被遮掩的溪流和小徑引導(dǎo)退后的遠(yuǎn)方，營(yíng)造出一個(gè)幽邃而深遠(yuǎn)的空間。地平線(xiàn)設(shè)置在較高的地方，而正好在地平線(xiàn)之下，畫(huà)家表現(xiàn)了一位懷抱嬰兒的夫人以及緊貼著婦人行走的兒童，逆光人物可以看出畫(huà)家不俗的造型能力。畫(huà)家用自由的色彩將林間幽暗的光線(xiàn)表現(xiàn)得生動(dòng)、通透，顯示出柯羅處理外光的卓越能力。與柯羅同游于巴比松（Barbizon）的同道盧梭（ThéodoreRousseau）曾說(shuō)：“一位正在瀏覽風(fēng)景的散步者是不會(huì)注意到他腳下的景物的”，畫(huà)家在畫(huà)下本幅作品時(shí)，心中想必也是這樣想的吧。
該作品左下部有柯羅簽名“COROT”字樣，并經(jīng)馬丁·迪耶泰勒（Martin Dieterle）和克萊爾·勒博（Claire Lebeau）鑒定為真跡。從其收藏上看， 該作遞藏有序， 作品先后收藏于貝珂尼姆· 尤恩家族（1875年）、J.K.（1878年5月17日J(rèn).K.私人房地產(chǎn)拍賣(mài)會(huì)第3號(hào)拍品）、
Hollander & Cremetti、B.M.丹尼森夫人（1927年5月13日倫敦佳士得拍賣(mài)會(huì)第87號(hào)拍品）、史密斯收藏（購(gòu)于上述拍賣(mài)會(huì)）、威爾頓斯坦和保羅·羅森博格（于1 9 3 0年聯(lián)手購(gòu)入）、愛(ài)德華·S·巴倫先生及小姐（1964年4月29日倫敦蘇富比拍賣(mài)會(huì)第68號(hào)拍品）、赫希爾·阿德勒畫(huà)廊（購(gòu)于上述拍賣(mài)會(huì)）、唐納德·布魯克曼夫婦、Household國(guó)際公司（1999年5月5日紐約蘇富比拍賣(mài)會(huì)第45號(hào)拍品）等處。并曾展出于：1933年1月24日-2月14日，哈特福德市沃茲沃思學(xué)會(huì)舉辦“1850年以來(lái)繪畫(huà)中的文學(xué)與詩(shī)歌”；1934年6月13日-8月5日洛杉幾博物館“早期及現(xiàn)代歐洲繪畫(huà)大師作品：威爾頓斯坦畫(huà)廊展覽”；1934年11月9日-23日，匹茲堡市克拉克大廈少年聯(lián)盟畫(huà)廊、威爾頓斯坦畫(huà)廊舉辦，“16世紀(jì)至20世紀(jì)法國(guó)繪畫(huà)”；1964年11月23日-12月24日，芝加哥Main Street畫(huà)廊，“巴比松畫(huà)派的三十三幅畫(huà)：1830-1878”；1965年3月30日-4月17日，紐約赫希爾·阿德勒畫(huà)廊“柯羅和他同時(shí)代的大師們”。
卡米耶·柯羅1796年生于法國(guó)巴黎，1875年卒于巴黎，著名法國(guó)畫(huà)家。 柯羅從學(xué)畫(huà)之初就決心成為一個(gè)風(fēng)景畫(huà)家，并選擇了古典主義風(fēng)景畫(huà)家米薩隆和貝爾坦為師。 這兩位老師都教導(dǎo)他要精心研究自然，要求他對(duì)景寫(xiě)生。不僅要研究形體，而且要研究光線(xiàn)的作用。 柯羅十分聽(tīng)從老師的教誨，并把老師的座右銘 “盡可能仔細(xì)地表現(xiàn)你所見(jiàn)到的一切”牢牢的記在心中。 從此柯羅便走上了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作道路?？铝_一生曾去過(guò)意大利、瑞士、荷蘭、英國(guó)，法國(guó)更是遍布他的足跡。 他一生繪制了大量的寫(xiě)生風(fēng)景畫(huà)， 在這些畫(huà)中他努力使用明凈的色彩和抒情的調(diào)子來(lái)描繪自然景色與空氣的融合。 此時(shí)他也開(kāi)始描繪農(nóng)村風(fēng)景。 直到 1835 年他來(lái)到巴比松村，與米勒、盧梭等人結(jié)下深厚的友誼。他經(jīng)歷了由城市風(fēng)景到鄉(xiāng)村風(fēng)景的轉(zhuǎn)變， 從此把全部精力投入到繪制抒情夢(mèng)幻效果般的風(fēng)景畫(huà)中，把古典風(fēng)景畫(huà)題材用浪漫主義的繪畫(huà)語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，創(chuàng)立了典型的柯羅風(fēng)景畫(huà)風(fēng)格，可以說(shuō)是自成一家。 他善于把自己的豐富想象主觀(guān)感受同自然界的美麗景色結(jié)合起來(lái)，他筆下的世界既是真實(shí)的又是理想的境界?？铝_的偉大之處在于他善于把豐富的想象和自然界的美景結(jié)合起來(lái)，把自然風(fēng)景和人物活動(dòng)、形與色巧妙的結(jié)合起來(lái)，并賦予自然界飽含詩(shī)意的崇高壯美的形象，使他的風(fēng)景畫(huà)具有濃厚的抒情性和神秘感?？铝_的作品一般都是寫(xiě)生與畫(huà)室創(chuàng)作相結(jié)合，通過(guò)后期修改加深他對(duì)景物的主觀(guān)感受。 這樣不僅沒(méi)有妨礙畫(huà)面的真實(shí)性，反而使畫(huà)面更加真實(shí)更能打動(dòng)觀(guān)眾。 柯羅的創(chuàng)新就是偉大的嘗試，對(duì)風(fēng)景畫(huà)的發(fā)展起到積極的促進(jìn)作用。 直到晚年他都保持著真實(shí)性與抒情性的風(fēng)格。我們不禁驚嘆于柯羅高超的用色手法，神秘奇異的畫(huà)面效果彷彿帶我們進(jìn)入夢(mèng)一般的理想境界。 沉醉其中，無(wú)法自拔。 他的畫(huà)猶如一首動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)縈繞在我們的耳邊，給我們無(wú)限的想象。 他的畫(huà)不僅開(kāi)創(chuàng)了自己的獨(dú)特風(fēng)格，而且為后人樹(shù)立了完美的典范，并對(duì)后來(lái)的印象派繪畫(huà)有著深遠(yuǎn)的影響，常常被認(rèn)為是印象主義畫(huà)家的先驅(qū)者并被譽(yù)為19世紀(jì)最偉大的風(fēng)景畫(huà)家之一。
